Énorme на Софи Летурн: Изкривена сатира, която подчертава мъките на жените

Énorme на Софи Летурнор се развива като документален филм, но в рядко сюрреалистично докосване издава намерението си, когато стомахът на Жирар се подуе в прекомерни размери.

Филмът е прожектиран на Международния филмов фестивал в Ротердам. (Източник: IFFR Video Platform)

В Sophie Letourneur Огромни , най -проницателното наблюдение идва от неформален разговор. Изключително надарената и болезнено срамежлива пианистка Клер Жирар (Марина Фоис) току -що приключи. Застанала в ъгъла, тя се усмихна нерешително на своите почитатели. Съпругът й Фредерик (Джонатан Коен), който също се удвои като неин агент и треньор, получаваше комплименти, запазени за нея. Една жена, съпруга на посланик, пита Жирар тайната на таланта й, на която тя отговаря с мълчалива усмивка. В този момент мъжът без видим талант, освен да поддържа живота на жена си в ред, отбелязва: Зад всяка велика жена стои мъж. И тогава, сякаш за да докаже обширното си изявление, пита аудиторията си: Като съпруги на посланика, вие се наричате посланик. Зад всеки велик посланик има ли посланичка? Намалявайки положителния отговор, той отново пита: Работи ли по друг начин? Той е информиран: Когато една жена върши работата, тя се нарича посланик, но съпругът й не е известен като посланик. Той е нищо. Дълбочината на обмена не само разрушава общата ни неспособност да се справим с мъж, който не заема централната сцена, и последващото му изтриване, но също така намеква за очакванията и желанието ни да приемем жена като втора цигулка. Това чувство до голяма степен предвещава филма на Letourneur.

Жирар, толкова завистливо контролиращ занаята си, не показва нищо от това качество, що се отнася до живота й. Съпругът й се грижи за ежедневното й функциониране. Хората говорят с него, когато искат да общуват с нея. Той планира нейните концерти, маршрути, определя костюмите й и видимо е по -щастлив, когато я помолят да бъде първата жена, която изпълнява Вълшебна нощ . Това господство може да се окаже пример за токсична мъжественост, но пълното откъсване на Жирар от всичко останало, с изключение на инструмента си, прави нейната надеждност случай на умишлена нужда на художника от самота. Тя е прототипът на самоувлечения художник и той отразява онези, които работят безкрайно в периферията, за да го защитят. Тогава бракът им е забулена договореност и Letourneur подчертава нейната функционалност в няколко случая. Когато Жирар е изтощен, партньорът й с искрена загриженост трябва ли да се отпусне или да й достави удоволствие, когато тя забрави рождения му ден, той я уверява, че ще купи нещо с нейната карта. Този безпрепятствен съюз се разваля, когато той помага на свой пътник да роди при полет и разпознава и започва да възпитава бащините си инстинкти. Той иска да има дете. Тъй като беше твърде погълната от професията си, досега беше взаимно решено, че няма да имат бебе. Тук Фредерик експлоатира доверието си и заменя противозачатъчните хапчета със захарни гранули.

В усукания малък филм на Letourneur, доста ужасното нарушение на доверието е почти противодействащо, като се постави до ослепителния егоизъм на Жирар. Отказът й да се съобразява с никой друг освен самата себе си се проявява като безразличие към него. Тогава инцидентът изключва възможността да се превърне в трагедия, тъй като не успява да предизвика съчувствието ни. Вместо това злополуката изплува като сценарий, при който този, който е бил експлоатиран дълго време, сега се опитва да експлоатира. Резултатът е неохотно смешен. Без да знае, че е бременна, Жирар посещава лекар и се оплаква от гадене. Страхува се, че има рак - гаденето е ранен признак на рак - и когато й е казано, че ще има бебе по време на ултразвук, нейното пълно неверие се вижда, когато тя възкликне, рак на бебе! Нейното безчувствие към детето продължава, докато тя се ограничава в стаята си и Фредерик е този, който наддава на тегло (в съответствие с правенето на компания на жена си), ходи на сесии за бъдещи майки, за да научи правилата (ите) и не (и) по време на раждане. Перспективата да има дете му дава възможност най -накрая да бъде този, който създава нещо, да бъде художник във връзката.

Написана от Letourneur и Mathias Gavary, Énorme играе с радикална размяна на ролите на половете. Съпругът е този, който се държи като типична съпруга и обратно. И макар това да помага за изграждането на очевидна сатира, то действа като ефективна хитрост, за да отведе вкъщи един по -важен момент: огромния физически и умствен труд, който жените полагат по време на раждането, и колко лесно са склонни да загубят своята идентичност по време на този процес. Безгрижното отношение на Жирар работи като отличен атрибут за изразяване на трудностите и психологическите сътресения, които жените изпитват по време на бременност без всякакви украшения на майката. Тя не крие дискомфорта си или тежкото си положение. Тя не остава безмълвно зрителско съдържание със свидетели как нейната идентичност бавно изчезва. Тя не иска да бъде родово дете. Нейното предизвикателство е най -очевидно дори след като знае за действията на съпруга си, обидата, която тя най -много кърми, е неговата загриженост за нероденото дете. Вече не ме виждаш, оплаква се тя.

Énorme на Letourneur се развива като документален филм, но в рядък сюрреалистичен щрих издава намерението си, когато стомахът на Жирар се подуе в прекомерни размери. Непропорционалната инфлация ограбва целия романтизъм, свързан с бременна подутина, ограничава нейната подвижност и я прави видимо по -трудна. Огромността на нейната подутина след това се превръща в буквална алегория, която прави невъзможно да погледнем отвъд дължината и ширината на физическото натоварване на жените като цяло и нейното в частност

(Филмът е прожектиран на Международния филмов фестивал в Ротердам)