Джош Сийгъл, куратор на филми в Музея за модерно изкуство, за преоткриването на изгубени филми и връзката му с индийското кино

Зигел, който стои зад повече от 90 филмови, медийни и галерийни изложби, говори за курирането на филми в продължение на 26 години, за интереса си към индийското кино и предстоящия фестивал на документални филми в Ню Йорк.

Джош Сийгъл

НЕДАВНО Джош Зигъл, киноуредник в Музея за модерно изкуство (MoMA), Ню Йорк, беше на филмовия базар на Националната корпорация за развитие на филми в Мумбай за разговор и гледане на нови и вълнуващи индийски филми. Зигел, който стои зад повече от 90 филмови, медийни и галерийни изложби, говори за курирането на филми в продължение на 26 години, за интереса си към индийското кино и предстоящия фестивал на документални филми в Ню Йорк.

Какъв интерес има MoMA към индийското кино?

как изглежда едно дърво хикори

Ние от MoMA вярваме, че киното като форма на изкуство принадлежи наред с картини, скулптури, фотографии и така нататък. Нашето програмиране обхваща цялата история на киното във всеки регион. Имаме постоянен интерес към индийското кино.

През 50 -те години MoMA има роля в създаването на Pather Panchali (1955). Монро Уилър (тогава директор на изложби и публикации на MoMA) беше в Индия за арт шоу, когато чу за този млад режисьор, Сатяджит Рей, който изглеждаше много обещаващ, но нямаше достатъчно пари, за да завърши дебютния си филм. И така, Уилър се върна при настоятелите и събра малко пари за Рей, за да завърши филма. Световната си премиера имаше в MoMA. Впоследствие направихме огромна изложба, наречена Film India през 1981 г., която показа индийско кино от различни държави. Това беше дълбоко гмуркане в индийското кино, що се отнася до нюйоркчани.

Можете ли да говорите за връзката си с индийското кино?

Създадох фестивал за съхранение на филми „Да спасиш и проектираш“ преди около 17 години и показах няколко възстановени индийски филма. Направих редица изложби за съвременното индийско кино с Ума Да Куня (куратор и режисьор на кастинг).

Те се опитаха да разгледат някои от тенденциите, които се случват в индийското кино - от мейнстрийма до художествените филми. Имаме фестивал с Линкълн Център, наречен Нови режисьори/Нови филми, където през годините показахме няколко индийски филма, включително Titli (2014), Court (2014) и S Durga (2017).

Когато MoMA помогна на Рей, беше ли това еднократен случай на музея, подкрепящ режисьор?

Всъщност това беше много рядък случай. Очевидно вложихме парите си на правилния кон, защото той се оказа един от най -големите режисьори на всички времена. Днес ние предоставяме средства за завършване на филми, но в редки случаи. Най -често те са режисьори, с които имаме близки отношения, като Агнес Варда. Помогнахме и на Стивън Содърбърг и Исак Жулиен.

Колко работа по опазване на филма поема MoMA?

Имаме много стабилна програма за съхранение. MoMA е единственият архив в САЩ, който събира от цял ​​свят. Предполагам, че Библиотеката на Конгреса е най -близката институция, която САЩ имат до националното хранилище на киното. Не е изчерпателен или пълен. През годините се сдобихме с много индийски филми.

Фестивалът To Save and Project беше много егоистично усилие от моя страна. Четох за всички тези филми, които се реставрираха по целия свят. Мислех, че е наистина жалко, че никога няма да ги видя. Реших да създам фестивал, за да мога сам да гледам тези филми в Ню Йорк. Идеята е да се покажат усилията на някои от архивите и независимите режисьори по целия свят да спасят своето културно наследство.

Как MoMA прави своите селекции от цял ​​свят?

Опитваме се да бъдем толкова добре запознати със световното кино, колкото можем. Имаме специалисти в различни среди и региони. Инициирахме поредица от научни работни групи, наречени C-MAP (Съвременни и съвременни перспективи на изкуството), като част от които каним художници и историци от цял ​​свят да говорят за изкуството на определени региони, за да можем да ги разберем по-добре. Това включва групата C-MAP за Азия. Ние разглеждаме не само индийското кино, но и всички други форми на индийското изкуство. Даянита Сингх например в момента се вижда в галерията на MoMA.

И така, тези C-MAP групи са опит да направят дълъг поглед върху това, което се прави, какво представлява интерес и тенденциите, които се случват в различни региони по света. И така, опитът е да му дадем време и да оставим нашето разбиране да се задълбочи, а не дилетантските усилия да придобием произведения по някакъв хищен начин, както правят някои музеи.

С навлизането на добре подготвени услуги за пара, като MUBI, мислите ли, че не-масовото кино би било по-достъпно?

Има много филми, които показваме, които не се продават, което означава, че няма да генерират достатъчно печалби. Често правим едноседмичен сериал от филми, които попадат през пукнатините, но са прекрасни. В наши дни дистрибуторите не поемат рискове, защото им е много трудно да останат на повърхността. Броят на дистрибуторите в Ню Йорк намалява. Броят на критиците в Ню Йорк също намалява. Ние сме институция с нестопанска цел. Така че, не е нужно да разчитаме на касата. Това означава, че сме свободни да покажем каквото си искаме. Това е изключително освобождаващо за мен като куратор. Очевидно обичаме да опаковаме къщата.

Що се отнася до стрийминга, има много ограничен избор от това, което е достъпно дори с нарастването на поръчковите, независими кино задвижвани платформи за стрийминг като MUBI или Criterion, или по-масовите като Disney или Netflix. Въпреки всичко това, все още има много малко налични, например, индийско кино в САЩ. Така че имаме много празнини, които трябва да запълним.

Как е животът ви като куратор?

Бляскавият ми живот като куратор включва отговор на 19 000 имейла, които имам във входящата си поща. Всички, включително съпругата ми, мислят, че всичко, което правим по цял ден, е да гледаме филми. Имам страхотна работа, но реалността е, че голяма част от работата е груба работа и детективска работа, в намирането на възможно най -добрия материал за определени филми. Трагичната реалност е, че много филми са изчезнали напълно. Така че, много от времето ми се изразходва в опит да намеря възможно най -доброто изложбено копие на определен филм и това може да отнеме месеци.

Кои са индийските режисьори, които открихте по време на престоя си в MoMA?

Е, със сигурност съвременните режисьори. Бяхме показали техните произведения в двете серии, които направихме - India Now и The New India. За повечето от тях не бях чувал по това време, а някои са постигнали успех. Пристигнах в MoMA, когато бях на 22. Така че, бих казал, много индийски режисьори, които са добре познати тук, бяха нови за мен в един момент. Представихме и филми на Будадеб Дасгупта, Горал на открито Кришнан и Мани Каул.

паяк с маркировка на гърба

Бихте ли споделили подробности за предстоящото шоу, върху което работите?

Работя върху фестивал на документални филми, наречен Doc Fortnight, който се провежда през февруари. Това е международна селекция от неиграво кино. Дълбоко съм потънал в гледането на документални филми в момента. Току -що гледах филм от Узбекистан за жени, които по същество са отвлечени в собствените си домове и поробени от съпрузите си като тийнейджъри. Някои от тези документални филми са изумителни и предлагат отблясъци на култури, които са чужди за повечето от нас. Посетих Филмов базар, за да гледам неиграшки филми. Аз също разглеждам игрални филми, които да обмисля за Нови режисьори/Нови филми.