Новият поетичен том на Арундхати Субраманам е непредсказуем и напълно завладяващ

Езикът и образите в тома на Subramaniam доста оскъдни.

Корица на книгата „Любов без история“Корица на книгата „Любов без история“

Любов без история
Арундхати Субраманиам
107 страници
499 Rs

Миналата година отидох в Кипър на конференция и една арменска дама ми подари Пълните стихотворения на Джордж Сеферис, преведени от Едмънд Кийли и Филип Шерарард. Как Сеферис влезе тук? Защото, когато прочетох „Любовта без история“ на Арундхати Субраманиам, ми хрумна, че това са най -добрите стихотворения, които съм чел за половин десетилетие.



Езикът и образите в тома на Subramaniam доста оскъдни. В „Отново първи мусон“ получаваме еуфория/ от gulmohur и всеки момент/ спомен от предишен, всеки тъмен облак е куриер от класическо минало. И, разбира се, зовът на любовта не може да изостава от саян и бадон и копнежа „или мъж, чийто глас/ е синя пепел и овесени ядки.

Нейният подход винаги е елипсовиден, като засажда както читателя, така и темата, с която се занимава. Любовта и поезията са в известен смисъл сиамски близнаци, но винаги ще има тънък лъч светлина или невиждана сянка, паднала върху това, с което се бори. За Субраманиам странното в любовта е, че тя те претапя/ в аматьор и те изгонва/ от страната на ехото и те намира да седиш под звездите/ в древна недоумение.

В стихотворение „Намиране на татко“ тя казва: Когато родителите умрат ... „Ти вярваш
Те трябва да се добавят
Към по -голяма история
От този, когото познаваш '



Но гардеробът и неотвореният одеколон не ви казват нищо особено.

Те завършват цели/ в упоритото партизанство на сърцето/ познахте като любов./ Лудата любов на баща ви.

Писането на теми като любов или запомняне и голяма част от поезията винаги е за памет или говоренето за нея, не е лесно. В прекрасно стихотворение за запомняне тя говори за амбициращи сюжетни линии/ за зелени лотосови стъбла/ и дървени лодки и ни казва, че:



Спомнянето не е изкуство, а инстинкт.

Тя завършва, като казва, че няма нищо на парче или втора ръка/ за запомняне. Този истинност ви засяга, колкото и да е наклонен, когато ядрото на истината се депозира върху читателя. Нейното размахване е широко, четецът е спрян между Тибър/ и Арно, между дива геология/ и килеща светлина, където вятърът/ е полет на сокол и гравитационна антена.

Том от поезия е парче живот и преразказ на преживяни преживявания. Така че, в нейната младост, ние имаме преяждане, ако го наречете така, в ирански ресторант, където тя намира масичките от formica лепкави/ с колатар, паунд, алмадовар,/ кларис лиспектор, наммалвар (Рецензентът трябва да бъде смирен. мислех, че Кларис Лиспектор е червило, докато не потърся в Гугъл! Човек трябва да прочете този еврейски писател, избягал в Бразилия по време на разцвета на нацистите). В стихотворенията си за родителите тя ги намира как се стопяват с кадифени лапи със сигурни крака в нощта.



Първото стихотворение в тома е неразбрано от критиците. Следва ред на поетесата Юнис де Соуза „Израснах в епоха на поети“. Старите поети бяха обзети от тръпки на съмнение за себе си и вероятно за писането си. Сега тя среща поети, които си разменят картички за визитки, смеха им с раздробени яйчени черупки, които се срещат най -добре в стихотворения.

Едно от качествата на поезията на Subramaniam е нейната непредсказуемост, както при някои автори на разкази, които в крайна сметка се специализират в обрата. С този поет краят е естествен и въпреки това човек не би го предвидил.

Кеки Дарувалла е поет и писател на разкази. Удостоен е с наградата „Академия Сахитя“ през 1984 г.