Шоуто на един човек

Пиеса без декори, репетиции или режисьор - глобалният хит на Белия заек на иранския драматург Насим Солейманпур, Червеният заек идва в Индия.

Цялата сцена е светът: Нейтън Лейн участва в пиесата Бял заек, Червен заек в Ню Йорк по -рано тази година. (Източник: The New York Times)

Базираният в Мумбай театрал Атул Кумар няма да изпълни отново „Бял заек, Червен заек“. Не може и актьорът Али Фазал. Човек би могъл да се чуди защо, но отговорът вече беше поставен в камък, когато започнаха проекта. Един от 34-годишния ирански драматург на Насим Сюлейманпур, много диктати за поставянето на тази пиеса, която той концептуализира през 2010 г., е, че никой изпълнител не може да изпълни ролята повече от веднъж. Кумар и Фазал са участвали по време на фестивала на писателския блок в Мумбай през април тази година.

насекомо с черни и бели ивици

От първото представяне на пиесата-през 2011 г., базираният в Обединеното кралство Volcane Theatre е копродуцирал световната си премиера и е поставен едновременно на Единбургския фестивал на ръба-актьори като Упи Голдбърг, Синтия Никсън, Нейтън Лейн и Джош Раднор са изпълнили 60-те минутен самостоятелен акт и се придържаме към това правило.

Като Бял заек, Червеният заек се подготвя за турне в Индия с около 30 представления, една от основните грижи на организаторите му, базираната в Мумбай Q Theatre Production (QTP), е да събере възможно най-много актьори. По време на процеса на подбор организаторите трябваше да изключат дори онези, които са гледали пиесата тази година в Мумбай. Предстоящите представления в Индия ще имат актьори Сохраб Ардешир, Мехер Ачария Дар и Ану Менон, драматургът и комикът Ануваб Пал и театралната личност Арундати Наг, които ще се опитат текста. Откриващото действие, на 16 август, ще започне звездно, като Рича Чада изпълнява текста в театър Притви в Мумбай. По -късно тази година пиесата ще пътува до Калкута, Делхи и Бангалор.

По време на писането му Солейманпур не е притежавал паспорт, нито му е било позволено да напусне страната си поради отказ да завърши двугодишната задължителна военна служба. На двадесетте си години и неспособен да пътува извън Техеран, писателят прекарва шест години в сценария на пиесата. В същото време той имаше желание да експериментира с традиционния театрален формат. И така, той постави инструкции за организаторите и актьорите и запази съдържанието на пиесата в тайна. По този начин пиесата не изисква декор, репетиции или режисьор.

идентификация на рожково дърво без бодли

Забраната за пътуване диктува голяма част от структурата и съдържанието на Бял заек, Червен заек. Страховете ми винаги са подхранвали мислите ми, казва Солейманпур. Защо се страхувам, когато изпитвам нещо ново? Защо мразя себе си, когато се подчинявам на силата и нямам сили просто да не се съглася? Това бяха представи, с които се борех през шестте години написване на Бял заек, Червен заек. В същото време винаги съм имал големи въпроси относно структурата на театъра като медия. Защо да запомняте редовете? Защо да ги повтаряте и да се преструвате, че са нови? Защо изобщо се преструвате?

Сега глобален хит, пиесата - абсурдистки сюжет, граничещ с хумор и драма - нарушава линейностите на съвременния театър. Сценарият на пиесата се предава на изпълнителя на сцената едва след третия звънец. Изпълнителят чете от него, действа и взаимодейства с публиката. По време на пиесата актьорът трябва да се движи като гепард, представящ се за щраус, обезпокоен от заек, контролиран от мечка. Четвъртата стена, утвърдена конвенция на театъра на проспения, се разбива в самото начало, когато публиката става част от представлението. Разказът също се променя и променя-забавен и безгрижен в началото, бързо преминавайки към мрачна настройка, която се върти около социалната обусловеност и човешката склонност да се подчинява. Към края един въпрос виси тежко в пространството за представления, както и в съзнанието на публиката. Но шоуто още не е приключило; драматургът продължава да общува с публиката, насърчавайки ги да му изпращат снимки от шоуто по имейл и да му пишат.

Иранският писател Насим Солейманпур.

Роден в Техеран от баща -писател и майка художник през 1981 г., Солейманпур се влюбва в магията на театъра в началото на живота си. Хубаво е, но не е много лесно да живееш в семейство на книжни червеи. Те разваляха почти всяка книга, обсъждайки я по време на вечеря, казва той, мисля, че паднах на драма поради магията да срещна публиката на живо. Това е вид магия, която липсва на други форми на изкуството, казва драматургът, който напуска инженерния си курс на 22 -годишна възраст, за да учи драма в Техеранския университет.

къде се срещат елхи

В „Белият заек“, „Червеният заек“, актьорът се разглежда като посредник, помагащ на писателя да общува с публиката. Но Солейманпур не е напълно съгласен с това описание. Всеки изпълнител в моята пиеса допринася за режисурата и дори за писането. Най -скорошната ми пиеса „Бланк“ е добър пример. Ето защо винаги казвам, че актьорът е нещо повече от актьор. Той трябва да е „плюс актьор“, казва той. Празното буквално означава празни пространства, оставени да бъдат попълнени от изпълнител пред жива публика. В друг, Слепият Хамлет, той премахва актьора. Вместо това има диктофон, изправен пред публика, който моли присъстващите да се качат на сцената и да се обвиняват един друг.

Белият заек, Червеният заек, третият, написан от Солейманпур, и първият му на английски, който му донесе международно признание. Мислите ми винаги са били междукултурни. Езикът винаги е бил основният предмет в работата ми, казва той. В момента съм зает с работа по турне, в което ще изпълня на езика на местната публика. Ако искам да поставя това шоу в страна като Индия, може да се наложи да науча няколко езика.

Забраната за пътуване на Soleimanpour беше отменена през 2012 г., когато бе открито разстройство в лявото му око. Оттогава той направи Берлин свой дом. Работя по нови проекти в Лондон, Берлин и Копенхаген. За мен, семейството и всички е по -лесно, ако остана в Европа за известно време, казва той.

В предстоящите си творби театралът иска да продължи ангажимента си с деконструирането на структурата на просцения. Театърът се нуждае повече от всякога в наши дни. С изобретяването на радиото ние се научихме да станем пасивна публика. По -късно се появи телевизията и забравихме да се изправим един срещу друг. И не спряхме. Измислихме преносими компютри, смартфони и 4G интернет. Как може театърът да бъде негъвкав във времена като тези? Той се е променил в хода на историята и в бъдеще ще претърпи още промени, казва драматургът, който планира да посети Индия по -късно тази година, за да проведе семинар.