През обектива, с половин сърце

Измисленото е в постоянна опасност да бъде изместено от реалното в хрониката на Уилям Бойд за живота на жена фотограф през бурните 20-те години

Sweet Caress е пристъпно завладяваща одисея на Амори Клей, (измислена) жена фотограф, родена през 1908 г., чийто живот обхваща голяма част от 20-ти век.

Ако екранната биография от люлката до гроба става все по-скучна и все по-малко осветляваща, в текст, тя остава мощен инструмент за документиране на определящите събития на века. Поне в ръцете на Уилям Бойд, чийто магистър „Всяко човешко сърце“ (2002) видя незабравимия свидетел на Логан Маунтстюарт, наред с други катастрофи, гражданската война в Испания, Втората световна война, войната в Биафра и неприятните дейности на бандата Баадер-Майнхоф . Последната му, Sweet Caress, е пристъпно завладяваща одисея на Амори Клей, (измислена) жена фотограф, родена през 1908 г., чийто живот обхваща голяма част от 20-ти век. Нейният обектив е нашият прозорец към свят, който се трансформира, по-бързо и по-драматично, с всяко изминало десетилетие. Тук Бойд си играе с формата, свързвайки записите в дневника на своята героиня - които съставляват романа - със снимките, които тя твърди, че е направила, откъси от нейния дневник от 1977 г., препръснати с ретроспекции от нейните млади дни.

Амори е подходящ хроникьор на бурния 20-ти век - откровен, новаторски и, почти се разбира, сложен. Баща й, за когото на първите няколко страници ни се казва, че почти неочаквано се е опитал да я убие, е предимно неуспешен писател, страдащ от посттравматично стресово разстройство, след като е оцелял в Великата война. Майка й е типично англичанка, тъй като е дистанцирана и не се поддава на емоционални прояви. Чичото на Еймори е този, който й предава нейната мания през целия живот заедно с първата й камера, запълвайки празнотата, оставена от баща й. Еймори използва камерата си, за да изрази себе си, като средство за подкрепа, като паспорт - на демимонд от 1930 г. в Берлин, на Франция през 1944 г. и Виетнам по време на войната - и го използва като щит. По пътя тя придобива и изхвърля любовници, съпруг и деца, въпреки че й казват, че е безплодна - новини, казва тя, ще трябва да помисли, да ги вземе на борда.

Проблемът е, че романът никога не е напълно убедителен като дневник на жена фотограф във време, когато това би било провокативно и трудно нещо. Може би това е страничен продукт от писането с непознат глас, не само на жена, но и на човек, живял десетилетия преди Бойд. Но Еймъри е по-малко ангажираща и достоверна и това може би е причината книгата често да се чувства безмилостна в решимостта си да създаде срещи с реални хора. Самосъзнанието не компенсира лъскавата повърхностност на някои от тези епизоди, а има твърде много от тях.

Също така често се улавях, че гледам възбуждащи образи, които Бойд е събрал, уж от магазини за боклуци и разпродажби, и се чудя кой наистина ги е взел и от кого са те. Колкото и оживен да е романът и колкото и случайни удоволствия да съдържа, от безупречното усещане за място на Бойд до ефикасния му сюжет, измисленото е в постоянна опасност да бъде изпреварено от реалното.

жълта гъсеница с червена глава

Сладка ласка
автор: Уилям Бойд
Издател: Блумсбъри
страници: 464
Цена: 499