Рецензия на книгата „Чистота“: Бяла, мъжка, образована средна класа

Новият роман на Джонатан Франзен е заслепен от характерния му консерватизъм и склонността да се приема твърде сериозно.

Джонатан Францен, рецензия на книгата на Джонатан Франзен, книга на Джонатан Франзен, нова книга на Джонатан Францен, чистота, преглед на книгата за чистотата, Джонатан Франзен преглед на книгата нов, новини в Индия, преглед на книгатаДжонатан Франзен

Заглавие: Чистота
Автор: Джонатан Франзен
Издател: Четвърто имение
Страници: 576
Цена: 555 рупии



Джонатан Франзен е американски културен феномен. Преди да постигне това повсеместно разпространение - известната корица на списание Time го помаза за Велик американски писател през 2010 г., преди излизането на последния му роман „Свобода“ - той написа есе, в което оплаква културната неактуалност на това, което той определи като традиционния социален роман ... а ла Дикенс или Стендал. Това, което наистина изглеждаше да оплаква в своя самоцелен, обиколен плач, беше плъзгането в културна без значение за любимите му романи и може би от неговия вид-бели, мъже, образовани писатели от средната класа. Първите му два романа, дори и рецензиите да бяха уважителни, бяха срещнали това, което той смяташе за незаслужено безразличие, тоест скромни продажби. Все пак тревогата му за перспективите му, за културното развитие и широката аудитория, за която жадуваше, се оказа неуместна; „Поправките“, третият му роман, спечели награди и беше толкова развълнуван, че Опра Уинфри го избра за своя книжен клуб след публикуването, факт, който смути самосериозния Францен, който каза пред репортери, че такова одобрение не е в съответствие с неговия висок статут на изкуство като литературен романист.



восъчно листно растение с розови цветя

По времето, когато Францен написа „Свобода и време“, го постави на корицата си, той вече беше достатъчно комедиен, за да се помири с Опра. Той беше станал толкова любим на Свободата, толкова възторжено и широко рецензиран, че няколко недоволни писатели в Twitter се чудеха дали неговата белота, мъжествеността му, средната му класа (самите неща, за които подозираше, когато беше борещ се романист, са имали конспирация, за да му отнеме дължимото) бяха в основата на всички пристрастяващи, прекалено голямо внимание. Отговорът беше, че писатели като Дженифър Вайнер и Джоди Пикулт, главните франзенфройдисти, просто не бяха достатъчно добри, не достатъчно сериозни, недостатъчно литературни, за да бъдат в същия разговор с Франзен. За пореден път Франзен беше хвърлен като американски бастион на традиционни, елитни, литературни ценности. Той получи ролята, за която отдавна жадуваше - публичното лице на литературата. В новото си качество той пише дългогодишни есета във вестник „Гардиън“, осъждайки интернет и социалните медии.



Чистотата, новият роман на Францен, е посрещната със същите поклони на цялото тяло от критиците в интелигентните столични вестници като „Свобода“, същите прекалени сравнения с Толстой, с Дикенс. Франзен помага, разбира се, като назовава главния герой на книгата Пип; нейното име е Чистота, първото от големите очаквания, поставени на раменете, закръглени в самоунищожителна, самозащитаща се предчувствие през голяма част от романа. Пип е изобретателност от пръчките, от калифорнийските планини, отгледана от неуравновесена, неземна майка, която се крие от бащата на Пип и за която тя отказва да каже и дума. В стил, познат на читателите, които са чели „Поправките“ или са воени чрез „Свобода“, Францен оставя Пип за разширени отклонения в други животи, в проблеми с големи билети като младежки идеализъм, необходимостта от тайни, Източна Германия, WikiLeaks, бъдещето на журналистиката , любов и дълг, насилие и брак; никой никога няма да обвини Франзен, че няма достатъчно да каже.

Други ключови герои, свързани по често измислени начини, са: майката на Purity, Пенелопа Тайлър; Андреас Волф, подобен на Джулиан Асандж основател на проекта Sunlight, подобен на WikiLeaks, разположен в райска боливийска долина, чиято отдаденост на избелването на тайни при силна слънчева светлина не се простира до тъмните, влажни улички от миналото му; има и Том Аберант, който управлява уебсайт, който публикува разследваща журналистика, истории, които са изчерпателно извлечени, изследвани и докладвани от старомодни журналисти от кожа на обувки като неговата приятелка Лейла Хелоу, измамно лека носителка на Пулицър. Голяма част от разказа е поета и от историите на родителите на Вълк, високопоставени апаратчици в Източен Берлин, от източногерманската майка на Аберант и любезния американски баща и от бившата съпруга на Аберант, наследница, която плюе в лицето на баща си милиардер. Разделът за мъчителния брак на Аберант е написан, за разлика от останалата част от романа, от първо лице, с гласа на Аберант, трик, който Францен опита в Свободата в раздел, написан като дневник на главния герой. Работи по -добре в Purity, горчиво смешен разказ за брака с жена, толкова силно нанизана, че ще прави секс само в три конкретни дни в месеца, жена, която прави радикално изкуство, прекарвайки осем години в изграждането на филмови филми върху части от тялото си но никога не надхвърляйки пъпа си, жена, която ще прекарва часове в обсъждане на най -случайните от възприеманите измами. Това е раздел, който подсилва защо Франзен е писател, който ядосва толкова много жени.



алтернативи за мулчиране около къщата

Не цитирам от Чистотата, защото Францен е избрал да напише неописуем роман, проликсиран и грозен, като всяко изречение привидно е изработено от шпатула. Книгата се задвижва по сюжет, чрез способността на Францен да ви накара да прочетете абсурдните съвпадения, мелодрамата, досадата на различни сюжети. Необходими са несъмнени повествователни умения и енергия, но читател, който познава Францен само с репутация, може да се запита защо този свещеник на изкуството, на сериозност, е написал роман, толкова лишен нито от изкуство, нито от сериозност. Както и в „Свобода“, Францен прави представяне на сблъскващи се проблеми от деня, но прозренията му са до голяма степен ясни. Дори като човек, който няма профил във Фейсбук и не туитва, завъртях очи към театралните предупреждения на Францен за тоталитарния интернет, за WikiLeaks, който се сравнява с Източна Германия в крал на Щази.



Францен е най -добрият, най -топлият и смешен, когато пише за лъжите, които си казваме, за нашите заблуди и за нашите жалки, но сърцераздирателни опити да направим правилното нещо от хората, които обичаме. Той е остър, винаги очарован наблюдател на вината, тревогата и желанието на американската средна класа. Нямам отговор обаче защо англо-американският литературен истеблишмънт е толкова инвестиран да тръби за неговото величие; може би това е така, защото Францен спасява цялата му съпричастност, цялото му много възхвалявано човечество, неговата авторска топлина за хора точно като него, мъжете на средна възраст, които са склонни да пишат и редактират рецензии на книги и да управляват издателства. Всяко нещо ново или застрашаващо статуквото е отхвърлено, се подиграва в изключително консервативните романи на Францен. Един герой, работлив и възхитителен журналист, възкликва с ужас, докато се опитва да обясни, че харесванията на WikiLeaks са дивашки, нецивилизовани групи от анархисти, а не институции за възрастни, че Джулиан Асандж е толкова сляп и глух за основното социално функциониране, че той яде с ръце. Не бива да се смесват писател и герой, но признавам, че виждам Францен в тези думи, в тяхното небрежно снизхождение.

видове малки вечнозелени дървета

Франзен може да е великият американски писател, но ако е такъв, тогава най -добрите американски писатели пишат за телевизията.



Писателят е критик от Делхи.