Обит: Наследството на Дейвид Бауи е изсечено в нашето колективно съзнание

Хамелеонската способност на Дейвид Бауи да пее, да предизвиква и да се противопоставя на толкова много различни жанрове е отличителен белег на неспокоен провокатор-агент.

Легендарният музикант Дейвид Боуи почина на 10 януари 2016 г., след като се бори с рака в продължение на 18 месеца. (Източник: AP)

Така че Тънкият бял херцог вече не е сред нас, загивайки от рак на 69 -годишна възраст само дни след изпускането на нов, характерно блестящ и любознателен, албум (Blackstar). Би било подценяване да се опише британската рокзвезда - една от малкото наистина заслужаващи прекалено използвания епитет, легенда - смъртта на Дейвид Бауи като голяма загуба.

През кариера, обхващаща десетилетия и музикални стилове, той издава 25 студийни албума (включително Space Oddity {1969}, The Man Who Sold The World {1970}, Hunky Dory (1971} и Low {1977}), повлиявайки на всички от Мадона и Лейди Гага към Depeche Mode към Blur и Pulp към Radiohead и The Arcade Fire. Неговата работа беше не по -малко жизненоважна за нейното постоянно преоткриване; наистина, херцогът е роден едва след живота и смъртта на неговото андрогинно, силно сексуално алтер его, Ziggy Stardust , герой, който отдавна служи като стенография за целия глем рок.

Тази склонност към преправяне на себе си-и рок музика-означаваше, че като 11-годишно дете имах доста странно въведение в Боуи, въпреки че може би всяка входна точка в елиптичната и загадъчна кариера на Боуи може да се нарече странна. В продължение на около три години Боуи беше кралят на Гоблините Джарет от култовата класика на Джим Хенсън „Лабиринт“, странно завладяващ злодей, почти по -интересен от главния герой.

Бързо напред, когато бях на 14, като намокрих краката си с по -експериментален рок чрез микстейпове и компилации, и чух Heroes, красива, съблечена песен за мъж, търсещ любов и топлина, макар и само за един ден, от един Дейвид Боуи . Със сигурност това не беше същият Боуи, попитах интернет и Yahoo отговори с категорично „да“. Оттам открих влиянията на Боуи навсякъде - като създател на мъчителното изпълнение на Кърт Кобейн „The Man Who Sold The World“, резервния човек на Фреди Меркюри в „Under Pressure“, контрапунктът на Мик Джагър в „Dancing in the Street“ и човекът в този Джон Ленън песен за славата. Бихте могли да разберете защо Кристофър Нолан беше такъв преврат, който бе убедил Боуи да играе Николас Тесла в „Престижът“; подобно на неговия герой, неуловимият Боуи хвърли огромен блясък в света на музиката.

Но тогава тази хамелеонска способност да пее, да предизвиква и да се противопоставя на толкова много различни жанрове е отличителен белег на неспокоен провокатор-агент, който дори в това, което толкова трагично се оказа последният му запис, експериментираше в краищата на изкуство и джаз и рок, толкова обезпокоително заети от смъртта и умиращите (Лазар например се отваря с Погледни тук, аз съм в рая).

Заедно с честите сътрудници Лу Рийд (чийто Трансформатор е помогнал за продуцирането) и Иги Поп (измислена версия на чиято връзка е описана в отличния почит на Тод Хейнс към глем рока, Velvet Goldmine), наследството на Боуи вече е изсечено в нашето колективно съзнание.