Музика и мълчание: хиндустанската класика се среща със западния си колега в лебедовата песен на Pandit Ravi Shankar Sukanya

Sukanya, лебедовата песен на Pandit Ravi Shankar и единствената му опера, премиера в Обединеното кралство миналия месец.

Постигане на правилната нота: От шоу на великата лебедова песен на Pandit Ravi Shankar, Sukanya, единствената му опера. (снимка: Бил Купър)

Само няколко дни преди да почина през декември 2012 г., Пандит Рави Шанкар се обади на своя дългогодишен приятел и сътрудник Дейвид Мърфи - уелски диригент и протеже на прочутия австралийски диригент сър Чарлз Макерас - и му разказа за визията си за опера. Дъщерята на Шанкар, ситаристка Анушка, се изсмя на идеята, когато за първи път чу за нея през 2010 г., като каза, че сливането на индийски звуци с оперни тонове ще звучи странно. Но Шанкар беше много ясен относно това, което иска да бъде известен като последното му парче, казва Мърфи в телефонен разговор от Лондон. През следващите няколко дни Мърфи се озова в мемориалната болница Scripps в Сан Диего, САЩ, почти всеки ден, седнал до леглото на Шанкар, обсъждал и писал музиката си в западна нотация. Лебедовата песен на Шанкар, Sukanya, единствената му опера, бе представена миналия месец в театър Curve в Лестър, Великобритания. Продължава да се поставя в Симфоничната зала, Бирмингам, а по -късно и в престижната Кралска фестивална зала в Лондон.



Срещите ни в болницата бяха доста интересни. Невероятното беше, че той беше толкова крехък, но в момента, в който започнахме да говорим за музика и опера, очите му ще се прояснят. Той щеше да говори за рагите, бележките и как иска да напусне този проект като ода на съпругата си Суканя. Да го видиш да работи така беше феноменално преживяване, казва Мърфи, който за първи път се срещна с Шанкар през 2004 г.



Суканя е приказка от Махабхарата, в която млада принцеса случайно заслепява стар мъдрец Чьявана и по -късно се влюбва в него. Тя остава лоялна към него, въпреки че двама млади и красиви полубогове се опитват да я ухажат. Майката на Sukanya Shankar беше разказала историята на Pt Ravi Shankar в средата на 90 -те години.



черна гъсеница с жълти шипове

Той беше очарован от него и искаше да създаде опера от него. Споменът ми е много ярък за деня, в който попита майка ми за историята зад моето име и искаше да започне работа по опера по нея. С натоварения си график той беше отложен, казва Суканя Шанкар в изявлението си за пресата. Докато Шанкар завърши по -голямата част от парчето, Мърфи и Анушка започнаха да работят заедно след смъртта му и го доведоха до сегашната му форма. Визията на Шанкар, казва Мърфи, дойде с такава яснота, че това беше страхотна мотивация. Работех с него по толкова много проекти. Това беше голям скок за индийски музикант да напише опера, но се чувстваше като естествена прогресия, казва Мърфи.

На премиерата бяха представени 60 музиканти от Лондонския филхармоничен оркестър (LPO), свирещи заедно с хиндустански класически музиканти на шехнай, табла, мидангам и ситар, докато сопраното Сузана Хърел - в едноименната роля - ръководеше оперните гласове. Това е обединено с kannakol-ударните таала, които се рецитират като забързани бол. Либретото (писмен текст) за парчето е написано от автора Амит Чаудхари и черпи не само от санскритските текстове на Махабхарата, но и от прозата и стиховете на Рабиндранат Тагор, Т. С. Елиът и Шекспир. Продукцията е превърната в истински спектакъл от режисьора Суба Дас, който използва прожекции на екрана, изработва костюми и добавя неистови въртележки на танцьори от катхак, обучени от хореографа Акаш Одедра и комбинира всичко с актьорите, разказващи историята.



За Дас, който беше въжен преди почти три години, това беше първият му опит в операта. Израснал в бенгалски дом в Нюкасъл, Дас е слушал пластинките на Рави Шанкар от детството си. Дълбоко съм почитан, леко поразен и малко ужасен. Парчето има и вид строго литературно качество. Учих литература в Кеймбридж, за да мога да забележа тези писания и контексти от три мили. Имаше много различни елементи, с които да се работи, казва 32-годишният Дас, който се е обучавал като директор в Биркбек, Лондонския университет.



как изглежда шароновата роза

Мърфи казва, че всяка бележка от всяка рага, използвана в продукцията, черпи по някакъв начин живота на Шанкар. Sukanya се открива с прелюдия в меланхоличния raag Bairagi, който скоро влиза в увертюрата, която оркестърът свири, когато мъдрецът излиза на сцената. Шанкар също се оказва привлечен от вокалния стил на тараана, изобретението на Амир Хусрау. Това парче е изпълнено от сопраното, изпято, когато Суканя се извива в гората и го заслепява.

Hurrell използва оперния тон и естетиката, но нейната мелодия е базирана на хиндустански класически раги. След това Суканя се жени за мъдреца, който преподава нейната музика. Тази разширена сцена е в рааг Яман Калян. Това е специално, защото това беше парцалът, който Шанкар свиреше на ситара в деня, в който Суканя Шанкар (тогава Раджан) се влюби в него.



дългият зелен зеленчук прилича на краставица

Предизвикателството беше да направим всичко да тече и да изглежда грандиозно, казва Дас. За да се гарантира това, той се почерпи от естетиката на поп концертите. Когато гледате продукция сега, вие не просто гледате колко музикално звучи, тя също трябва да изглежда фантастично, казва Дас.



По време на дългата си връзка Мърфи и Шанкар често обсъждаха посоката, в която западната музика е поела през втората половина на 20 -ти век. Той беше много наясно с начина, по който западната музика се е променила с течение на времето и с ролята, която индийската музика е изиграла в своето развитие. За западните композитори музиката на Равиджи беше голямо вдъхновение за намиране на нови посоки, казва Мърфи.

Вечерта на 4 ноември 2012 г., месец преди смъртта му, когато немощният Шанкар, носещ кислородна тръба, свири на последния си концерт в Лонг Бийч, Калифорния, с дъщеря Анушка, той избра да угости присъстващите с Мару Бихаг. След като докосна всяка свара с нежност и завърши с тихай, той махна с ръка на присъстващите - които аплодираха неуморно легендата - направиха пранам и избухнаха в сълзи. Сякаш ги виждаше за последен път и той го знаеше. Обратно в болницата той бързаше през операта, за да я завърши навреме. Дотолкова, че понякога, когато дирижирах, имаше това странно чувство, че той ръководи процеса на създаване през последните няколко години. Чувстваше се сюрреалистично. Това е красив посмъртен подарък не само за съпругата му, но и за света, казва Мърфи.