Неговият герой беше ярък и градски, откъсване от миналото

Със своята наскоро издадена книга „Музика, Масти, Модерност-Киното на Насир Хусейн“, Акшай Манвани поставя вниманието върху режисьора Насир Хюсейн, майстора на пенливи популярни мюзикъли

Nasir Husain, Nasir Husain, Akshay Manwani, най -новите новиниАкшай Мануани

Какво ви привлече в киното на Насир Хусейн?



Като дете няколко пъти гледах Yaadon Ki Baaraat на Husain (1973) и Hum Kisise Kum Naheen (1977). След това имаше Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992), за който той пише диалозите. Бях влюбен в този режисьор, който беше постигнал толкова много, но все пак много малко беше написано за неговото наследство. Исках да поправя това. Съзнателно стоях настрана от писането на биографията на Хюсеин. Исках да празнувам Хусейн като режисьор, като майстор техник. Исках да контекстуализирам мястото му сред многото велики режисьори на хинди киното, като разгледах доминиращите теми и тропи в неговото кино. Всеки друг подход би размил значението на Хусейн като автор.



Какво го прави модерен режисьор?



Филмовата вселена на Хусейн има много модерно, космополитно усещане. Във филмите му имаше празник на известна култура на англофонски клуб. Мобилността, почивката, тръгването на пътешествие-всичко това даде на филмите му като Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) и Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961) усещане за пикник. За разлика от много режисьори на своето време, той нямаше проблем със западните културни влияния. Младежите във филмите му ходеха по клубове, хотели и се забавляваха. Героите участваха в младежки фестивали, конкурси за красота и танцови състезания. Неговият герой беше ярък, урбанизиран, изтънчен и необкован от тежестта на света, което бе категорично отцепване от по -ранния филмов герой на хинди. Например, Shammi Kapoor в Tumsa Nehin Dekha (1957) и Rishi Kapoor в Hum Kisise Kum Naheen (1977).

Как мислите, че Хусейн успява успешно да преработва същата формула отново и отново?



Хусейн беше майстор да се актуализира според новите тенденции. Формулата включва главен герой на музикант, водещата двойка тръгва на пътешествие, както и популярният изгубен и намерен елемент - всички те играят най -вече в обстановка на хълм. Така че, ако музикалният герой, който той представи за първи път в звездата на Shammi Kapoor Dil Deke Dekho (1959), е много моделиран на Елвис Пресли, то неговите музикални герои в по-късните филми като Yaadon Ki Baaraat и Hum Kisise Kum Naheen са повлияни от Woodstock поколение, идването на дискотека и филми като треска в събота вечер.



Музиката във филмите му беше постоянно добра. Голяма част от музикалната чувствителност на Хусейн беше инстинктивна. И Мансур Хан (неговият син), и Аамир Хан (неговият племенник) многократно ми казваха, че има умение да подбере правилната мелодия. Дори в избора си на музикални композитори - независимо дали е OP Nayyar за Tumsa Nehin Dekha и Phir Wohi Dil Laya Hoon, или RD Burman в по -късни години за Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana Хай (1981) - той постигна сътрудничество с най -добрите и след това успя да извлече най -доброто от тези композитори.

Много от филмите на Хюсеин имат моменти, в които се пуска западна песен. Това показа любовта му към западната музика. Той адаптира тази любов към хинди киното, като въвежда музикален герой в западен стил в Dil Deke Dekho. Преди този филм музиканти в хинди киното са урду поети, певци на газзал, исторически личности като Тансен и Байджу Баура и затова се коренят в определена индийска традиция.



Какви са забележимите влияния на марката на киното на Хусейн върху други режисьори?



С Хюсеин имахте режисьор, в чийто разказ ухажването между героя и героинята играе много силна роля. Имаше празник на песните и самите песни бяха вплетени много плътно в разказа. Много от водещите търговски режисьори днес като Каран Джохар, Аян Мукерджи или Имтиаз Али използват много от тези аспекти на филмовото дело на Хусейн. Дори Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995), където Радж и Симран се влюбват, докато пътуват из Европа, е повторение на случилото се във филмите на Насир Хусейн.

Кои негови пет филма бихте препоръчали?



Dil Deke Dekho, второто му режисьорско начинание, което определя рамката за това, което Хусейн прави в по -късните си филми. Teesri Manzil, написан от него и режисиран от Vijay Anand, който обединява чувствителността на двама много добри режисьори. Бахарон Ке Сапне, филм, с който Хюсеин разчупи формата и направи изрично политиката си. Yaadon Ki Baaraat, който е най-добрият му филм само за начина, по който интегрира света на Salim-Javed със своя собствен. Jo Jeeta Wohi Sikandar, режисиран от сина му Mansoor Khan, но за който Хусайн пише толкова ясни, забавни и младежки диалози на 66 -годишна възраст.