Възстановяване на смъртната скулптура на Микеланджело

Микеланджело е работил по проекта между 1547 и 1555 г., докато е бил на 70 години, и това е бил труден проект от самото начало

На снимка, предоставена от Opera di Santa Maria del Fiore; Клаудио Джованини показва, Паола Роза, вляво, и Емануела Пейрети, възстановяват късна кариера Пиета от Микеланджело в музея Opera del Duomo във Флоренция, Италия. Реставрацията на статуя, създадена от художника за собствената му гробница, осветява психологията на остаряващия ренесансов майстор. (Опера на Санта Мария дел Фиоре; Клаудио Джованини чрез The New York Times)

Написано от Елизабета Поволедо

Микеланджело е бил старец, когато е започнал да работи върху скулптура, която е замислил за олтар за собствената си гробница: Тя е била от мраморна Пиета, изобразяваща Исус, подкрепен от Дева Мария, Света Мария Магдалена и фарисея Никодим, чието лице е едва гравиран автопортрет на застаряващия художник.

Микеланджело е работил по проекта между 1547 и 1555 г., докато е бил на 70 години, и това е бил труден проект от самото начало. Неговият приятел и биограф Джорджо Вазари пише, че мраморният блок е дефектен и пълен с примеси и че длетото често удари искри от него. Микеланджело се разочарова, в крайна сметка изоставя творбата, а Вазари пише, че Микеланджело се е опитал да я унищожи.

Но скулптурата оцеля и миналата седмица Pietà беше публично отбелязан тук след първата си голяма реставрация от почти 470 години.

Монсиньор Тимоти Вердон, директор на музея Opera del Duomo, който е дом на статуята през последните 40 години, каза: „Това е най-личната творба на Микеланджело, не само защото включва неговия автопортрет и е предназначена за неговата гробница , но защото изразява измъчената връзка, която е имал с мрамор.

Анализът на мрамора по време на реставрацията разкри, че той не идва от Карара, кариерата на Микеланджело в Тоскана, както се предполагаше, а от кариери в Серавеца, на около 10 мили.

Реставраторите също видяха от първа ръка защо Микеланджело може да е оставил работата недовършена. Мраморът е несъвършен, не е с един единствен цвят в целия блок и съдържа следи от пирит, сулфиден минерал, който реагира с метал, което би обяснило защо искри излитаха, когато Микеланджело удари. Мраморният блок също разкрива счупвания и малки пукнатини, които не е задължително да са били видими, когато Микеланджело започва да извайва, но лесно се разбива при удар. Една такава фрактура може да е изненадала Микеланджело, докато той е изрязвал левите ръце на Христос и Дева Мария; недостатък, толкова непреодолим, че Микеланджело може би е бил принуден да хвърли длетото.

какви дървета имат жълъди

Той се сблъска с фрактурата; може да се е опитал да заобиколи това, но в този случай не успя да направи много, Паола Роза, главният реставратор на проекта.

След като реши да го изостави, Микеланджело подари скулптурата на своя слуга Антонио да Кастелдуранте, който я повери на Тиберио Калкани, един от учениците на Микеланджело и понякога сътрудничещ, който преработи статуята в полуготовото състояние, в което се намира сега.

Около 1560 г. произведението е продадено на банкера Франческо Бандини и произведението става известно като Бандини Пиета. Той си проправя път от Рим до Флоренция, където е инсталиран зад главния олтар на катедралата в града, под големите свещи, чиито восъчни капки оставят следи.

На снимка, предоставена от Opera di Santa Maria del Fiore; Клаудио Джованини показва, възстановен участък от Пиета от Микеланджело. Скулптурата е променена, когато през 19 век е направена гипсова отливка от нея. (Опера на Санта Мария дел Фиоре; Клаудио Джованини чрез The New York Times)

Но най -съществено го промени гипсовата отливка, взета от статуята през 1882 г. Статуята е била лошо почистена след вземането на гипса, оставяйки я бяла и изсъхнала. Пазителите на катедралата по онова време решават да нанесат слой восък с кехлибарен цвят, който се нанася отново през десетилетията, особено върху най-изложените зони. Восъкът отлежал, мазилката и други материали - използвани за свързване на някои парчета, които са се отчупили - се окисляват, така че скулптурата става петна.

Шегувахме се, че прилича на далматинец, каза Роза.

Настоящото възстановяване започна през 2019 г. и беше извършено в открита реставрационна лаборатория в музея на Opera del Duomo, институцията, която притежава и в продължение на 700 години наблюдава поддръжката на катедралата и други сгради във Флоренция. Там посетителите можеха да наблюдават как Роза и нейният екип работят върху скулптурата (когато музеят не беше затворен поради коронавируса).

Премахването на слоевете восък и мръсотия върна първоначалната идея на Микеланджело за скулптурата, каза Роза в интервю миналата седмица, добавяйки, че това е старателна работа.

Роза е реставрирала няколко скулптури на Микеланджело във Флоренция, включително известния Дейвид в галерията Академия, както и така нареченото Пити Тондо и бюст на Брут, и двата в градския музей Барджело.

Първият път, когато сложих ръцете си на Микеланджело, бях на 40, сега съм на 62, каза Роза, гласът й се пропука от емоции. Толкова е трогателно, толкова специфично и все още не се чувствам сякаш го познавам, каза тя. Само с няколко удара със скалпела си той може да направи невероятни неща, каза тя.

В музея Opera del Duomo се помещава една от най -добрите колекции от късносредновековна и ренесансова скулптура в Италия, а около 600 статуи са възстановени, когато музеят е затворен и обновен, отворен отново през 2015 г.

По принцип бихме ангажирали всеки реномиран реставратор в централна Италия за период от две години, за да направим този блицкриг върху мръсотията по статуите ни, каза Вердън, директор на музея.

„Пиета“ беше единствената голяма работа, която по това време не беше възстановена, защото изискваше опит и време и ще даде на музея нов повод да покаже колекцията си по -късно, каза Вердон на медийна конференция в петък.

Антонио Натали, член на борда на Opera del Duomo, каза в интервю, че докато друг Микеланджело Пиета беше по -известен - този, създаден за базиликата Свети Петър в Рим, когато художникът беше на 24 години - новореставрираното произведение беше най -много докосвайки всички тях.

джуджета плачещи дървета за озеленяване

Тази статия първоначално се появява в The New York Times.

За повече новини за начина на живот, следвайте ни Instagram | Twitter | Facebook и не пропускайте най -новите актуализации!