Алън срещу Фароу: Зашеметяващ документален филм от четири части, който увещава, че е време да променим представата за гений

Документалистите отказват да се занимават с неясноти, които отдавна обгръщат дискурса. Вместо това, подобно на предишните им творби, направете своята позиция известна, въпреки че този път те се противопоставят на съдебното опрощаване.

Като вземе страна, документалният филм прави неутралните ни неутрални позиции по подразбиране неудобно.

Движението MeToo в основата си отвори възможности за промяна на популярния дискурс. Колективните гласове на оцелелите подтикнаха не толкова като алтернативен разказ, а преглед на съществуващи истории - дефамилиализиране на познати фигури. Като следствие, множество документални серии ( Джефри Епщайн: Мръсен богат, спортист А. ) се появи, като се възползва от засиленото чувство за осъзнатост, опитвайки се да пренапише историческото. Те изследваха постъпките на обвиняемите, използвайки емоционалната тежест на свидетелствата на оцелелите като пътеводна светлина, локализирайки едновременно нашите слепи петна по отношение на властта и в нашето отношение към нея. Това прави Алън срещу Фароу -завладяващ документален филм от четири части за дългогодишните обвинения за сексуално насилие срещу режисьора Уди Алън и скандалните процеси, които последваха с тогавашната му партньорка и актьор Миа Фароу-пряк резултат от спешността на обществото. Освен че припокрива доказателствата, които не укрепват предоставената справедливост ( Недосегаем ) или забавено ( Бикрам: Йоги, Гуру, Хищник ), но подчертават спонтанен аборт.

Малко по случая избягва общественото знание или внимание. Американският режисьор беше обвинен в сексуално малтретиране на седемгодишната му дъщеря Дилън Фароу в дома на Миа Фароу в Кънектикът на 4 август 1992 г. От своя страна Алън отхвърли всяко твърдение и оспори твърденията като порочен опит от страна на партньорката му 12 години-Миа-да му се отвърне, че е имал сексуални отношения с една от осиновените си дъщери, Soon-Yi Previn. Скоро-Йи беше на 21, Алън на 56.

Той я смята за неподходяща майка и търси единствено попечителство за биологичното им дете Сатчел (Ронан Фароу) и осиновените деца, Дилън и Мойсей, което в крайна сметка губи. Успоредно с това Франк Мако, бивш държавен прокурор на Кънектикът, сезира Клиниката за сексуална злоупотреба с деца в болница Йейл-Ню Хейвън, за да представи доклад, който след шестмесечно разследване разясни Алън за идентифицирането на Дилън като ненадежден. По -късно Мако престана да преследва обвинения, за да попречи на Дилън да бъде подложен на допълнителни травми. Същата година Нюйоркската агенция за закрила на детето на Държавния департамент за социални услуги заключи в своето 14 -месечно разследване, че твърденията са неоснователни.

Тези общи линии, разкриващи предполагаемата простъпка на Алън и евентуална оправдателна присъда, отдавна служат като предпоставка за скандалния спор. Режисьорите Ейми Зиринг и Кърби Дик очертават подобна траектория. Но вместо да преразказват, те се задълбочават в познатата приказка, разкривайки умишлени пропуски, разкривайки недостатъци. Вземете например начина, по който докладът от Йейл беше информиран първо на Алън, заобикаляйки Мако, който го инициира. Или бележките от разследването бяха унищожени, очевидно злоупотреба. И че Алън е работил извънредно, давайки интервюта и внедрявайки своята версия на историята - Миа обучава Дилън - в общественото съзнание.

След това документалистите отказват да се занимават с неясноти, които отдавна обгръщат дискурса. Вместо това, подобно на предишните им творби, направете своята позиция известна, въпреки че този път те се противопоставят на съдебното опрощаване. Те го изграждат като самия случай - очевидно от формулировката на заглавието и използвайки откъси от мемоарите на Алън По отношение на Нищото за да компенсира отсъствието му (очевидно е отказал интервю) - да избере тяхната страна от самото начало и да опровергае всякаква критика за етична заблуда с продължителната ни погрешност на преценката за могъщите хора.

Документалният филм противодейства на всякакви опасения относно това, че няма да ни запознаят с другата страна, като предполага, че дълго време „другата страна“ е единствената страна; неговата история е единствената история. В този смисъл, Алън срещу Фароу Заслугата се основава единствено на ефективността на правното основание, решителността на разказването на истории.

Документалният филм противодейства на всякакви опасения относно това, че няма да ни запознаят с другата страна, като предполага, че дълго време „другата страна“ е единствената страна; неговата история е единствената история. (Източник: Disney+ Hotstar)

В четири епизода Зиринг и Дик, чиято филмография включва обширна работа с преживели сексуално насилие ( On The Record, The Hunting Ground ) изложете известния разказ и го пресечете с този, който те разказват - допълнен с куп архивни кадри от домашни видеоклипове, редки снимки и досега нечути телефонни разговори - за да предложи като разширение ненадеждността на Алън като разказвач, като предложи режисьорът да бъде способен и на двете: на този, който прави грешки, и на този, който се проектира да бъде онеправдан.

По време на един от телефонните разговори на Миа и Алън, на въпроса дали записва разговора (Миа започна да записва обаждания, когато връзката им приключваше, като разбра, че той прави същото), той отговаря по свой собствен невротичен начин, без дори да знае как да го направи. Мигове по -късно той може да бъде чут да казва на някого, че наистина го прави. В друг случай той я обвинява, че е говорила пред списание и категорично отрича да прави нещо подобно. Скоро след това той се появи на корицата.

Тази двойственост потвърждава другите твърдения на Миа - че е често сътрудничила във филмите си, но споделя неравностойно партньорство. В един момент актьорът признава, че е ужасен преди снимките. Бих могъл да бъда смешен, но не прекалено смешен, разказва тя, като в същия дъх признава, че от години няма агент и често й се казва, че може лесно да се замени. Тя се появява във филм на английски език 14 години след като нейната десетилетна лична и професионална връзка с Алън приключи през 1992 г.

Но става най -проклето, когато Дилън - поставен в центъра на изпитанието - си спомня колко снизходителен баща е бил и изказва с живи подробности какво е направил по -късно. Приет от Миа, след като Алън изрази желанието си за русо дете, Дилън скоро се сближи с него. И той беше обсебен. В няколко интервюта, кадри от много, които се използват, той твърди, че е луд по нея. Докато се разказват инциденти от онзи ужасен ден, подпомогнати от болезненото видео на малкия Дилън, казващ на Миа, че татко е докоснал личните ми, на екрана доминират изображения на празно таванско помещение. Скромността, предоставена от пространствените перспективи, поставя зрителите на мястото на Дилън, като ни отвежда на тавана с нея, успокоявайки чувството ни, че сме в капан. Той ни умолява да съберем една картина, която документалният филм изглежда ужасен да направи сам. Кара ни да споделим нейното предателство с пронизваща яснота.

Извикването на чувство за предателство е едновременно целта и целта на документалния филм. (Източник: Disney+ Hotstar)

Извикването на това чувство на предателство е както целта, така и целта на документалния филм. Съществувайки в свръхсъзнателен свят, който вече се бори с чувството за вина, че не знае по-добре, той оръжия оправдава нашата вина. Това ни изпълва с чувство на провал, че оставихме Дилън през всичките тези години, седнахме на оградата чак през 2014 г., когато тя написа отворено писмо, в което подробно описва злоупотребата с неясни думи. Но тази измама, Алън срещу Фароу evinces, бяга по -дълбоко. Ако Алън беше разочаровал дъщеря си, той не се справи по -добре с нас. Ако Дилън се взираше в него, ние също погледнахме най -дълго. Ако той наруши доверието й, не направи ли нещо подобно на нас, като използва филмите си в продължение на години за нормализиране на отношенията - съсредоточаване около възрастни мъже (почти винаги написани от него), дръпнати от по -млади, сексуално заредени жени - което възстановяването на историята е доказало да бъдат неточни и обидни? Не е ли използвал изкуството си, за да изработи усилено своята защита?

Какво тогава, пита документалният филм, правим с неговото изкуство или с многото чудовища, които използват позицията си, за да контролират разкази и подаръци, за да изострят инструментите си за оневиняване? Избягваме ли отговорността, като гледаме работата им разведена от тяхната личност? Или ние, съобразявайки се с времето, ги отменяме напълно? За някой, който е прекарал безнаказано по -голямата част от живота си, има извисяваща работа и зашеметяващ брой признания, последното е едновременно без значение и криминално закъсняло. И ако любовта е субективна, не трябва ли разликата, която правим за нея, също да се различава?

Но като застанат на страната на строгостта на разследващите журналисти, Зиринг и Дик увещават, че е време да променим представата си за гений, да направим място за морални пропуски в нашето възхваляване на наследството, да информираме, ако не и да ограничим обезщетението, което предлагаме толкова свободно. Време е да погледнем артистите за това кои са те, а не какви искаме да бъдат. Като вземат страна, документалистите правят нашите неутрални позиции по подразбиране непоносимо неудобни.

Алън срещу Фароу се стриймва в Disney+ Hotstar